童年精神需要不断地体悟、感知和把握，儿童文学应该有一个更大的范畴。

　　记者：儿童文学的繁荣似乎不言自明，但我们总在问一个问题：当下儿童文学是否出现了经典？在市场的喧嚣中，如何才能写出属于当下的经典？

　　孙建江：在童书市场相对繁荣、创作有些浮躁的当下，讨论如何写出经典，这本身就含着某种担忧。确实，儿童文学创作既要满足读者的需要，又不能被市场牵着鼻子走，这是每一个有文学抱负的写作者不能不认真思考和面对的问题。如何写出经典，写出好作品，这当然涉及作家的生活洞察、人生体验、思考深度、文学才情以及抵御市场诱惑的定力等。但作为儿童文学作家，我以为还必须拥有童年精神。童年精神的核心是儿童本位观。由于历史、文化等诸多原因的制约，长久以来，人们总是习惯性地以成年人的思维方式去打探、揣摩儿童世界，有意无意把本该享有独特生理心理特征的儿童看作是与己无异的“小大人”。这样的思维方式制约下创作出的作品，看似“深刻”，实则“浅薄”，因为它与真正的儿童无关。童年精神并非你想拥有就能拥有的，它需要不断地体悟、感知和把握。没有童年精神的作品一定不会是好的儿童文学作品。

　　记者：写出经典，在一个重要的方面可能是：不仅将儿童文学当作是仅仅面向儿童的文学，它应该有一个更大的范畴，是一种大文学。您觉得，作家们应当如何为儿童写出大文学？

　　孙建江：我赞同儿童文学应该有一个更大的范畴，它是一种大文学。儿童文学既是文学，它自然就应该具有一切文学所具有的属性，没有例外。没有良好文学修养的作者是不可能写出好的儿童文学作品的。只不过儿童文学面对的是儿童读者，是有着特定生理心理特质的儿童读者。如何把握好文学属性和特定读者对象之间的关系，是儿童文学作家不能不思考的问题，也是儿童文学作家能否写出好作品的一个关键。因为面对的是特定的读者，所以，儿童文学写作是一种有难度的写作。然而，儿童文学的奇妙处恰恰在这里：真正优秀的儿童文学作品必定是既为儿童喜欢又为成人喜欢的。就像《小王子》，就像《夏洛的网》。从这个意义上说，儿童文学是一种大文学。