“卡农”与徐志摩

　　“卡农”是一种曲式的名称，特征是间隔数音节不停重复同一段乐曲。我推崇的配乐《卡农》则是帕赫贝尔创作的一首变奏曲，又作D大调《卡农》，它也是我们通常所说的《卡农》。《卡农》曲长5分钟，算是微不足道的小品，旋律简单朴实，但结构精密，一般以大提琴启奏，三把小提琴间隔八拍后依次加入，拉奏相同的旋律，低音部则由八个音符组成同一旋律，从头至尾重复28次。

　　徐志摩留下约280多首诗篇，其中有歌咏爱情的，有写景状物的，也有反映社会生活的。我独爱其爱情诗，在塑造爱情柔美的艺术形态之外，丰盈的意象里还透露着人生的单纯信仰，这是徐志摩对理想人生的不放弃。诗歌的音乐性对中国新诗而言无疑是一个历经反复讨论却又始终无法完全解决的论题。而谈论诗情则无需这么谨慎和麻烦，诗和情总是适宜与音乐遥契的，例如我来北京了，喜欢在失落时听肖邦，喜欢在下雨天坐在飘窗上听kiss the rain，喜欢在深夜听马友友，迷茫沮丧时喜欢用两部低音炮只加一个副高音主箱听《出埃及记》……如果可以把徐志摩的爱情诗视作是他理想人生憧憬的艺术表现，他对理想伴侣和纯粹爱情的追求，似乎是他衡量理想人生完成度的最重要方面，而这全部的诗心，似乎都在谱写一曲“卡农”。《卡农》像极了朦胧而又富有信念的情诗，它不像浪漫派作品那样高潮迭起、惊心动魄，只在反复平常的进行中交相共鸣，而平凡的韵律却隽永了瞬息万变的生命底色，同一旋律以同度或五度等不同的高度在各声部先后出现，造成此起彼落连续不断的模仿，一个声部的曲调自始至终追逐着另一声部，直到最后……最后的一个小结，最后的一个和弦，它们会融合在一起，永不分离。

　　我常想，这种总体上趋向平和温暖，其间又有无数天地纵横、神鬼相依之默契的基调，是不是就是徐志摩的理想人生及其映射之爱情？徐志摩当过主声部，也当过副声部，主旋律顺利过，也做过倒影处理，纵然开始再甜蜜，中段再默契，结尾处却总是少了最后一个和弦，不是主声部未奏，就是副声部未鸣。徐志摩痛苦于这种感觉，写下极富灵性的诗句，有的出乎直抒胸臆，有的源于刹那的情思与幻觉，他的爱情逼迫他做出多少甘苦的尝试，他的诗歌便有多少起承转合的形式，徐志摩对现代白话诗表现手法的丰富，其灵感几乎是来自理想与现实、理想爱情与现实姻缘的错落，他与张幼仪、林徽因和陆小曼的情感羁绊，既成就了他，也给他以终生都走不出的精神困局。好在徐志摩的性格算得上越挫越勇，芸芸众生，一起长大、一起变老，真正需要的只是那么一次演绎的机会，双眸几间，锁不住脉脉情戚，他的爱情诗和《卡农》一样，适合父母子女、夫妻、或苦恋多年的情侣来演绎，那种对完美默契孜孜不倦的追寻则是最关键的那个“核”……