不读《我们东干脚》，对东干脚一头雾水。读了东干脚，知道了东干脚只是中国无数乡村里的一个，也是无数乡村的一个缩影。中国变化，由城乡的变化推动，演变成了现在的样子。《我们东干脚》只是在用稍微忧伤的笔调在追忆曾经的乡村，我们的家园，无论精神上的，还是实实在在的烟火，都成了我们每个乡村子民的图腾。《我们东干脚》以一个一个故事，一点一点情怀，一点一点变化，表现出在大变革时代乡村的脆弱。

　　《我们东干脚》与《乡愁中国》的叙述完全不同，《我们东干脚》的叙述更为丰满、扎实、动人。在写乡村题材方面，欧阳杏蓬与刘亮程不同，欧阳杏蓬的散文是以情感为隐线以东干脚为基点来呈现乡村的变化，刘亮程更多的诗意的表达乡村的美。欧阳杏蓬在用自己的方式，默默的讲述折中国故事，从东干脚的神、鬼、人，到环境与时代，无不呈现出一个乡村在经历变迁后的麻木与狂躁。

　　这是一个物质时代，《我们东干脚》属于精神，或者属于欧阳杏蓬那样立足乡村人文的记录着与歌者，用民间叙事的方式，讲述属于这一代人的中国故事。

　　著名评论家白烨先生评介欧阳杏蓬的作品的时候，表示欧阳杏蓬的作品“与都市的喧嚣、人生的漂泊，构成了自然的衔接与内在的互衬，从而以宏阔的视野、动人的细节，给人们提供了中国社会走向城镇化的剪影与缩影。” “欧阳杏蓬的散文，不是美声，也非属通俗，它属于实实在在的原生态。”

　　《我们东干脚》在延续这一风格，在实实在在的呈现中国原生态的乡村。