国安反谍大剧《于无声处》是金牌编剧高满堂和导演阎建钢首次合作的国安题材电视剧，将这两位撮合到一起的，是制作了《国家机密》等国安题材的制片人隆晓辉，被称为“国安剧铁三角”的编导制三方和记者谈起了国安戏的核心：人物像礁石一样平凡。

　　接手这部戏时，高满堂感觉国安人员太神秘了，但国家安全部专门组织座谈之后，听了一些老国安人员讲生活故事、职业故事，高满堂才觉得国安人员的生活其实和普通人差不多，国安真正的神秘是在他的内心里，在生活当中人们几乎无法发现他是国安。“我们原来对国安戏的概念，肯定是惊心动魄。了解了之后才意识到搞混了，那是公安戏、涉案戏，国安戏绝对是两回事。”

　　表面上很平静，很安宁，这是高满堂总结的国安戏特点，像一块石头一样，扔到水里之后根本看不到。可能有大风大浪潮汐的时候，他一旦露出来就非常紧张了，所以国安职业特点和平常人一样，一样天天上班过日子，但一旦出手，周围的人会被惊到。“他们就在我们身边，就在我们对面，忽然间从水里一下冒出来，我觉得这是真实的国安。”

　　作为导演，阎建钢将《于无声处》称为首部国安戏，之所以这样讲，是对应之前的谍战戏，谍战戏大部分是发生在战争背景下，而国安类型的电视剧是在非战争状态下，是和平年代中日常的状态下发生的。虽然也是惊心动魄的故事，但这种惊心动魄不是外部动作，没有谋杀、绑架、枪击，《于无声处》整部戏从头到尾没开过一枪。但就是在这样一个常态下，能看到这些人不一样的生活方式。人们提到国安，往往觉得好像是保密的，连妻子孩子都瞒了几十年，其实国安身份家人是知道的，但是他执行什么任务，家人绝对不知道。

　　“每个人心里都有一份追求，谁都不愿意碌碌无为。但因为潜伏任务结束遥遥无期，国安人员很可能碌碌无为，甚至上级就要你过碌碌无为的一生。”在阎建钢看来，这样大的个人牺牲就带来了戏剧冲突，以往看到的为国家利益牺牲的人物，都是义无反顾。但《于无声处》中，主角马东却因为任务太遥遥无期了，一开始不愿承受这么大的牺牲，他有动摇，也有挣扎，如果不是新的任务出现，马东就会自动离开国安队伍，去结婚生子走完自己的人生。“他说我得结婚，我得辞职，他是这样的人，一个普通年轻人，也就是当年的90后，他也有自己的追求，也愿意惊心动魄、引人注目，也愿意随心所欲的抱自己爱的人，要自己的孩子，过自己喜欢的生活。”阎建钢认为，真实生活中，一个国安人员最大的、最可贵的贡献，是这个人可能碌碌一生。

　　“生活当中我们感觉像国安的，他肯定就不是国安，你觉得一点都不像的，他也许就是。”制片人隆晓辉曾经从事过多年的警察工作，与真实的国安人员有过接触，“可能对于观众来说，这部戏会让他迷惑，国安职业怎么会这样不惊心动魄呢？其实国安人员就像礁石，在没有动力的时候，永远是藏在海底的。只有大浪他才能显现，剧中马东被布置的任务，实际上不是找，是藏。怎么才能藏得住，而且要多少年一直在藏，什么时候叫你出来了，你才能出来，也许上级一辈子都不会下这个命令，就一辈子要在那藏着。这是一种煎熬。” 记者 邱伟