当前，在网络文艺领域，网络文学发挥的是“领头羊”的作用。从1998年发端，网络文学是网络中最先起步的文艺样式，受众最广泛、内容最丰富、形式最自由，由其衍生出本土网络游戏、网络动漫、网络剧、网络有声读物等，它们构成了一个全新的“网络公共话语空间”，为新世纪我国文艺发展打开了辽阔的空间。

　　由此，网络文学的主流化问题，受到越来越多的关注。我个人认为，其关键在于如何处理供求关系和读写关系。供求关系和读写关系显示出网络文学同时具有商业性和文学性两个特征，两者之间如果是共生关系，网络文学就会在不断创新的征程中，产生新的美学价值。

　　从发展的角度看，网络文学的主流化不仅是网络文学自身的需求，而且也是时代的需求和历史的必然，是当代文学发展的大势所趋。有人提出网络文学的商业化是其主流化的拦路虎，历史上的“法兰克福学派”也曾持有同样的观点，他们认为，文学作品一旦迎合消费目标，将丧失其纯粹性。上述观点的确应该引起重视，当前网络文学存在大量跟风、雷同，乃至抄袭现象，都是商业化在作祟，值得警惕。然而，从大众传媒的角度来看，商业性需要一定的时间去缓释；从大众需求积极性的角度来看，网络文学存在的症结也基本上是广大读者所排斥的。更为重要的是，国家在文化层面已经形成战略思维，明确了对网络文学发展的支持、引导和管理。