5—6月，《聂小倩和宁采臣》《丽南山的美人》《贵妇还乡》《女仆》《老舍五则》《伐木》等在全国各个剧场上演，精良的制作、丰富的内容、创新的形式，吸引着一批批慕名而来的观众走进剧场。戏剧，正深入人们的生活、浸润城市的精神。尤其是，近两年，戏剧市场趋于理性，内容呈现多元，更加注重价值的承载，戏剧显现出勃勃的生机。

　　新气象

　　低俗剧目逐渐淘汰，市场讲求理性

　　“我在北京，我的青春，一路狂奔在这喧哗的城，看到你，爱上你，找到自己。”5月，原创音乐剧《狂奔的拖鞋》在北京剧空间剧场上演。这部描述两代人北京追梦的音乐剧交织了青春和梦想，一经推出就获得了不少观众的喜爱。导演樊冲希望，“将这部戏献给承载梦想的大北京，70后可以看到回忆和珍重、80后可以看到坚韧和奋斗、90后可以看到炫酷帅和永不妥协。”这也是怪咖剧团成立5年来推出的第一部音乐剧。定位为“互联网时代的戏剧公司”的这家剧团，之前就凭借《驴得水》《六里庄艳俗生活》等积累了口碑和品牌，成立5年来，已上演19部作品，演出470场，巡回城市超过23个，观众人次累计27万。

　　这仅仅是戏剧演出市场蓬勃发展的一个缩影。在北京，各种戏剧制作机构不断推出类型多样、品种丰富的戏剧。在上海，除了上海话剧中心依旧好戏连台外，民间戏剧也蓬勃发展，上海现代戏剧谷更是搭建了戏剧产业发展的社会公共服务平台……全国戏剧市场呈现勃勃生机。

　　根据道略演艺产业研究中心的数据统计，2014年，中国话剧的演出观众为505万，而2013年的话剧观众为493万、2012年为426万，呈现稳步上升的趋势。2014年全国话剧演出消费平稳增长，票房达到7.61亿元，而2013年的话剧票房为7.41亿元。儿童剧演出，2014年票房达3.3亿元，观众数量480万，直逼成人话剧。

　　不过，数据也同时显示，相比前几年的迅猛增长，2014年话剧演出增幅明显放缓，全国话剧观众数量和演出票房增长不足3%，特别是小剧场话剧新创剧目数量、演出场次、观众、票房均呈现下滑趋势。

　　北京戏剧家协会驻会副主席、秘书长杨乾武认为，从具体演出情况看，这种放缓形势恰恰表明，话剧演出市场进入了理性消费期。他分析说，2011年到2012年，全国戏剧步入迅速发展时期，特别是小剧场戏剧，呈现了井喷状态，但伴随而来的是，小剧场的“三俗”问题日益严重。直到从2013开始，市场才逐渐淘汰了低端、低俗的剧目，单纯搞笑的剧目逐渐失去了观众。2015年，这种淘汰更加明显。“究其原因，一是市场本身的净化作用，特别是小剧场戏剧的目标受众以70后、80后、90后，受过大学教育的年轻人为主，他们厌倦了一味追求低俗的噱头；二是国家政策的导向，一些虚假的市场泡沫被挤掉了。”杨乾武说。

　　相比于其它大投入的演出，戏剧相对体量偏小、机制灵活，而且最近几年一直在坚持培养市场、培养观众，特别是小剧场戏剧在开拓市场方面尤其成功，而禁止奢华演出后留下的市场空白，都留给了那些真正走市场、有口碑的演出。